最大限度 費德勒 免費樂譜

马克斯·费德勒（Max Fiedler）是一位德国指挥家和作曲家，原名奥古斯特·马克斯·费德勒（August Max Fiedler）。 他尤其以勃拉姆斯的诠释者而闻名。 他首先跟随父亲学习钢琴，1870 年，10 岁的马克斯第一次公开露面，演奏了莫扎特的钢琴协奏曲 A, K.488，父亲指挥了伴奏乐团。 费德勒在齐陶跟随风琴师古斯塔夫·阿尔布雷希特（门德尔松的学生）继续学习音乐，随后于 1877 年进入莱比锡音乐学院，师从院长卡尔·雷内克 (Carl Reinecke) 担任钢琴老师。 1882 年，他与朋友兼同事卡尔·穆克 (Karl Muck) 一起以优异的成绩毕业。 费德勒还学习作曲，并活跃在这座城市的音乐生活中，与勃拉姆斯的朋友朱利叶斯·斯彭格尔建立了密切的关系。 费德勒录制了几张商业唱片，除了韦伯的两首序曲外，全部都是勃拉姆斯的音乐。 他与柏林爱乐乐团录制了学术节序曲、第二交响曲、第二钢琴协奏曲的两个乐章和第四交响曲。 此外，他后来的一些广播表演也被保存下来：其中包括勃拉姆斯的小提琴协奏曲和舒曼的柏林第一交响曲。 由于费德勒作为勃拉姆斯诠释者的当代地位以及他与作曲家的直接接触，很容易认为费德勒对勃拉姆斯的演奏在某种程度上是“真实的”。 然而，英国作家克里斯托弗·戴门特（Christopher Dyment）写道，虽然菲尔德是一位“……最全面地探索了勃拉姆斯情感世界的各个方面”的指挥家，但他的表演却因为节奏的不断变化和矫揉造作的措辞——例如频繁出现的 不成文的 luftpausen 的引入——反映了一种解释模型，这种模型更多地归功于冯·比洛，而不是勃拉姆斯。 戴门特总结道，例如，在费德勒录制的第四交响曲中，“……勃拉姆斯对灵活性的要求在这里得到了过多的满足。”另一方面，众所周知，勃拉姆斯在指挥他的音乐时偶尔会出现不成文的节奏变化。 尽管如此，即使费德勒的录音确实代表了一种高度个性化的解释方法，它们仍然让我们得以一睹由于历史原因留声机仅不完美记录的音乐表演世界。 费德勒自己的作品包括交响曲、序曲、钢琴五重奏、弦乐四重奏以及钢琴作品和歌曲。